— Кто из современных драматургов вам нравится?
— Мало кто. Ловишь себя на мысли, что современная драматургия слишком компромиссна. Товстоногов говорил: компромиссы бывают двух сортов – допустимые и недопустимые. Сегодня (напомню это беседа с журналистом В.Баделиным записана в 1990 году – Е.Д.) много недопустимых. Пьесы сырые, их приходится дотягивать, прежде чем они становятся сценичными. Появился даже такой термин – работа с автором: автору говорят, что надо исправить, что дописать. Одни соглашаются, а другие еще сопротивляются, не хотят понять, что вещь откровенно слабая. Почему я сузил круг чтения? Да потому что у старых или классических авторов ничего не надо дотягивать, а самому надо до них дотягиваться.
За Олегом Борисовым еще со времени увольнения из театра Леси Украинки закрепилась репутация очень сложного человека с тяжелым характером. Даже Товстоногов, с которым Олегу Ивановичу очень нравилось работать, говорил об этом качестве актёра. Хотя вся его сложность исходила из желания дойти до самой глубины доверенной ему роли. Он мог до хрипоты спорить, если его видение характера героя расходилось с режиссёрским восприятием. И в то же время Олег Иванович всегда был готов стать пластилином в руках постановщика, если осознавал его правоту, мог быть и соавтором, если видел от этого пользу. Алла Романовна всегда поддерживала мужа, помогала ему справляться с трудностями и не понимала, из-за чего его считают трудным человеком. Ей всегда было с ним легко и спокойно. 3 февраля они всегда отмечали день создания своей семьи. С сорокалетием совместной жизни поздравляли друг друга в больнице, так как к этому времени актёр уже не вставал с постели. За три года до юбилея супруги обвенчались. 28 апреля 1994 года его не стало.
Олег Иванович всю жизнь вел дневники, которые Алла Романовна прочла уже после его ухода. Он писал и о ней.
