«Апокалипсис» как создать шедевр. Правила Мэла Гибсона

При том, что Гибсон-режиссер никогда не искал простых путей. И если надо отправиться за тридевять земель, чтобы достичь максимально погружения в эпоху, показанную в фильме, он это сделает, разменяв комфортные павильоны студии, на непредсказуемые заросли джунглей Мексики и Гватемалы, где ко всем прочим трудностям, еще и погода вносила свои коррективы. Из-за сильнейшего урагана, последовавшего за ним проливных дождей и наводнения, съемки вынужденно переносили, из-за чего пришлось даже премьеру фильма подвинули с августа на декабрь.

Основное правило Гибсона — это матерые профи в его команде, где каждый на своем месте и точно знает, и выполняет требования Гибсона. Как в шутку говорят в Голливуде, даже разносчик кофе у Мэла свой человек. А может это и не шутка вовсе. Ведь проверенные люди позволяют воплощать самые смелые и казалось бы, невероятные задумки Гибсона. В создании уникальных декораций и костюмов. Гибсон пригласили гримеров, тех с кем он ранее работал в лентах «Храброе сердце», «Патриот» и «Страсти Христовы». Трудились они не покладая рук, создавая нужную версию майя. Были пошиты сотни костюмов, каждый из которых полностью соответствовал эпохе, а некоторые индивидуально шились под габариты актера, вся массовка была с иголочки.

Гибсон решил работать с потомками майя, вот только многие из них вообще не имели никакого отношения к актерской профессии. Их набирали на полуострове Юкатан, в Мексике, Гватемале и Белизе. Многие из них не говорили на английском, стеснялись камеры, и чувствовали себя не в своей тарелке. Но Гибсон сумел увлечь их, для этого он показывал им каждое движение руки в кадре, каждый взгляд и поворот головы. Если в эпизоде надо было злиться, Мэл наглядно демонстрировал гнев гордых майя на репетиции фрагмента. И хотя Гибсон, как актер не принимал участие в фильме. За кадром, очень даже принимал, ведь на репетициях он обыграл и показал любителям множество ситуаций и нужных персонажу эмоций, так что хватило бы на десяток фильмов, актеру сыгравшему главную роль.

Отдельно следует выделить оператора фильма Дина Семлера, который очень хорошо усвоил правила Гисбона и сделал казалось невозможное, организовал студийные условия в непроходимых джунглях. Для чего использовались универсальные подъемники и операторские тележки, с прокладкой рельс прямо сквозь заросли мексиканской глуши. Работа с ракурсом Семлера впечатляет и добавляет фильму атмосферного кайфа. Это и съемки с приближающийся камерой к объекту, крупные планы с пробирающими взглядами лиц воинственных майя, эпизоды снятые длинным дублем, как к примеру во время охоты на кабана.

Набрав местных аборигенов Гибсон мог использовать в фильм в качестве разговорной речи исключительно юкатекский язык. Да граждане переводчики переводчики на съемках фильма были очень востребованы. Хотя не для всех, вон Гибсон умудрялся общаться с ними на универсальном языке жестов, где новоиспеченные актеры все прекрасно понимали. Горят Гибсон и сам во время съемок неплохо так освоил юкатекский, так что можно было сдать языковой экзамен и остаться снимать на Юкатане еще пару-тройку фильмов.

Гибсон реши очеловечить майя и разбавить их житие-бытие забавным случаем в семейной жизни одного несостоятельного майя, который никак не может обеспечить беспокойной теще, потомство в виде внуков. И хотя происходящее больше напоминало сценку из комедийного ситкома, ставка на нестандартную ситуацию с анекдотичной историей себя полностью оправдало. Еще и прозвище в масть подобрали, такое говорящее под стать «способностям» несчастного супруга — Тупой конец.

Нападение на деревню Лапы Ягуара при монтаже хотели в значительной мере сократить, вырезав особо жестокие сцены. Но после того как верховная комиссии заседателей присвоила ленте рейтинг R, то есть 18+, надобность в сокращении отпала. Гибсон с властной подачи босса оставляет всю жесть в кадре, так мы и поучили адреналиновый эпизод, где звериная жестокость человека была представлена во всей «красе».

Правило Гибсона гласит: снимай без купюр и если того требует эпизод показывай все как есть, будь то кровавое жертвоприношение или дикая охота на уставших пленников. Крови будет много, пусть и бутафорской, но эпизод будет иметь магнетическое действо и будет привлекать, и отталкивать в своей натуральной жестокости. Правило Гибсона гласит: не спи, если того требует эпизод и снимай ночью, когда завороженный зритель будет пристально следить за приближающимися во тьме огнями. Учитывая, что съемки проходили на натуре в коварных джунглях, добиться нужного эффекта очень непросто, попробуй в ночи установить оборудование и вовремя словить нужный ракурс нараставшей луны.

Съемки в таких условиях конечно же не лишены неприятностей в виде полученных травм, став настоящим испытанием для всей съемочной группы. Кого-то покусали местные агрессивно настроенные насекомые, кто-то вывихнул ногу, кого-то настиг солнечный удар. Ну а самым экстремальным и опасным оказался переход через реку. Актеров привязывали тросом с обеих сторон бурной речушки. На крупных планах оператор в лодке вместе с вездесущим Мэлом находился в брызгах воды и снимал эмоции реально уставших мужиков, которым Гибсон устраивал соревнования на выносливость. А сам Мэл, как непотопляемый ледокол прокладывал им путь к берегу. Так Гибсон ко всему прочему еще и накупался больше других членов съемочной группы в бурном течении мексиканской реки.

Правило Гибсона гласит: если хочешь вдохновить актера на подвиг, начни с себя и без страха, и упрека прыгни с большой высоты. Хоть и со страховкой, но Гибсон первым прыгнул с крыши 15-ти этажного здания в Веракрусе, так снимали сцену прыжка с гигантского водопада. Руди Янгблад, сыгравший Лапу Ягуара прыгал десять раз. Так сильно впечатлил его старина Гибсон. На самом деле Мэл заставил Руди прыгать так часто, пока его прыжок в кадре не показался режиссеру правильным.

Гибсон требовал от актеров максимальной отдачи во всем, в том числе в физической подготовке, ведь бегать особенно в финале ленты, приходилось очень много. Вот потомки майя и вкалывали с инструктором, наматывая круги вокруг деревни с декорациями, чередуя бег на выносливость со спринтерскими забегами на скорость. История умалчивает бегал ли с ними вездесущий Мэл, но вот, что точно и без сомнений, Мэл свое на съемках отмотал так, что многим бегунам на длинные дистанции и не снилось.

Гибсон менял события фильма и мог сделать это в финале ленты, где погибали жена и ребенок Лапы Ягуара. И сам беспокойный, быстроногий отец отправлялся к праотцам майя, узнав, что его любимые покинули этот мир. При этом испанские конкистадоры неизменно причаливали к берегу, где их встречали удивленные и не готовые к встрече с заморскими гостями майя. Но Мэл решил сохранить жизнь семейству Лапы Ягуара, по крайней мере до тех пор, пока до них не добрались доблестные колонизаторы.

Гибсону не привыкать к острой критике его творчества. Хотя в этот раз согласных с работой Гибсона было немало, все же были те кинокритики, которые ругали режиссера, закидываем ему: чрезмерную жестокость показанную в кадре, слишком простой и сумбурный сюжет, ну и вечная придирка как для жанра — неисторично многое показанное в фильме. Гибсон по обыкновению оправдываться и отвечать не стал, незачем было. Ведь были те бурчлявые эксперты, которые считали, что Гибсон максимально точно передал дух эпохи. А главное, что ему поверили зрители, те для кого и снимают кино, сначала потянулись в кинотеатры, затем смотрели и пересматривали фильм, проникались и впечатлялись, с полным погружением в показанную историю, далекую цивилизацию майя, участь которых была предрешена.